你的书法会被古代经典作品“踢出群”吗?个性热点新闻-

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你的书法会古代经典作品“踢出群”吗?

张公者/文

看看自己作品是否可被写入书法史,我们可以做个实验:

把自己的作品与古代各时期的经典作品挂在一起(可以按照时间顺序及字体分类)。

(当然,经典作品可能或者只能用印刷品、复制品)

首先看看自己的字与前人的字挂在一起时是否能够“融进去”、与其他作品是否协调、和谐,不别扭、气场一致。如果是这样的话,恭喜你:说明前人“接受了你”,说明你的字共性具备了,具备了书法的基本规律,书法的本体语言有了。也就是说:你的功夫够了,拿到了入场劵,初选过了。

如果你的字与前人的字不和谐、别扭、“难受”、气息无法相容,那么,你的作品可能就是野狐禅,与整体“字场”格格不入,便会被前人排出在外,你会被“踢出群”。诸如今天我们经常见到的“江湖‘书法’”、“某某体”等“市井书法”。这种字,在古人面前不会给你留一丁点儿面子的,即便你今天是多么有名,即便你今天有多么重要的位置,都没有用。

若你的字能够与前人融进去,没有被前人排除出外,这时候就要看你的作品风格前人作品中是否已经有了。如果前人没有你这种风格作品,那么就不只是恭喜你了,要作揖了:你被写入书法史了。

就这么简单?就这么简单!书法史的评选就是这么快就可做出决定的!但是,这要历经大浪淘沙、千辛万苦。一百年,也就留下一两子、两三子而已,甚至一个都没有。历史只纪录代表人物及作品。

如果你的作品,在前人作品中已经有相同风格的话,这便是雷同。你的作品也会被拿下。历史已经有人做过了,不再需要你的作品。就像今天的 “展览体”,就像今天的只有文字(文学)内容不同的学习“二王”书风等各种的学习前人风格的所谓“创作”(实际是一种“高级临摹”)。书法史没有那么多地方安置这样的作品。就像故宫的武英殿,就那么点儿地方,要悬挂代表人物的作品,每一个展位无比珍贵与难以得到。

能够被写入书法史的书家与作品必须具备风格。

风格是艺术史衡量与取舍艺术家及作品的第一标准。

风格包含个性与共性。能够被写入艺术史的作品,必须同时具备共性与个性,即风格。

共性是专业内所共同认可与遵守的艺术规律与审美准则。

共性是法度,共性是传统,共性也是功力。

个性与生俱来。个性是天分,个性也是才情。

只有共性的作品是可以存在的,也能够使人欣赏乃至收藏、悬挂。这样的“作品”就是我们常见的学习前人经典作品的风格而亦步亦趋的书写。严格的说,这只是文学内容不同的“临摹”而已,是书法的“高级临摹”。还不属于真正意义上的创作。

只有共性没有个性的作品只是同风格代表人物的陪衬,是绿叶。没有艺术史的价值。

而只有个性没有共性的作品是“野狐禅”。信笔为体,任意挥洒,诸如今天所见的“江湖‘书法’”、“某某体”。当时就被淘汰了,更谈不上往下流传。

共性与个性的比例虽然不能用量化的数字表达出来,但是我们可以从古人的作品进行分析而得其奥秘。

比如董其昌、文徵明他们是共性多于个性。杨维桢、徐渭、金农个性大于共性。他们并其作品,与共性及个性皆“恰到好处”的经典作品及创作者一起书写书法史。

而像郑板桥的“六分半书”则是个性过强,已经突破了“共性值”,近“江湖‘书法’”,因而在书法史上的地位不高,甚至被淘汰。

共性是必须具备的。

学习共性的唯一正确方法是临摹,临摹古代经典作品。书法史是由经典作品书写的。经典作品就是风格的物化状态,自然包含共性与个性。

此时代前人经典中所具备的共性是前人完成的,而此时代形成的经典中的个性便成为后人所遵循与学习的“共性”。这便演化出书法审美史。

书法的审美是发展的,书法的共性是积累的,书法的品评是约定俗成的。

对共性的学习是进入一门专业的必由之路,却不是终极目标。

有大志者当是在共性的基础上溶显个性,形成风格,而被写入书法史。

形成风格、进入创作,其难度要一百倍、一万倍于临摹。

我们研读书法史时,就会发现,每一百年被纪录到书史的代表书家不过一两子、两三子而已。

艺术史记载的是具备风格的创造者。

创造是最好的继承。

2015年

(根据采访稿整理, 张公者先生授权发表,此注,侯勇)

责任编辑:

财经探索

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