每一种悲伤,都有一个故事弗里德里希热点新闻-

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来源:LCA      

2018133

崇高的悲伤

每一种悲伤,都有一个故事。

而卡斯帕·大卫·弗里德里希( Caspar David Friedrich )的故事,多到可以集结成册。

雪地坟墓 1807 年

弗里德里希,是德国最伟大的浪漫主义画家。

这里所说的“浪漫主义”,与浪漫无关。作为 19 世纪最为重要的艺术流派,它注重个人情绪的表达,与“理”相对立,如诗人波德莱尔( Baudelaire )所说:“浪漫主义既不是随意的取材、也不是强调完全的精确,而是介于两者之间,随着情感而走。”

当然,现代人定义的“最伟大”,也与 200 多年前的弗里德里希无关。作为一名风景画家,他生前虽然不是默默无闻,却也并不得志,德国艺术界对他的作品反应平平。在他死后,很快被人遗忘,没人记得他的名字。直到 1930 年代,存在主义者们重新发现了弗里德里希,他的作品慢慢得到认可,他的经历逐渐被人了解,他的悲伤开始影响更多人。

岩石礁岸边 1824 年

6 岁时,弗里德里希没有了妹妹。

7 岁时,失去了母亲。

13 岁时,比自己小一岁的弟弟去世。

17 岁时,姐姐自杀。

...

其中,弟弟死于一场令人痛心的事故——那天,弗里德里希在冰原上滑冰,不慎落入河里,弟弟为了救自己溺水身亡。在沉重的负罪感折磨下,生来就性格忧郁的弗里德里希几乎崩溃。

橡树林中的修道院 1810 年

长大后,弗里德里希沉默寡言,害羞腼腆,却思想丰富。

那个时代的人们喜欢阳光,喜欢古典的风景画,但他偏偏对人们厌恶和不感兴趣的那部分自然现象感兴趣:寒冷潮湿的早晨,海边冰冷的黑夜,日出之前的暗淡黎明,晚春时节被洪水淹没的田野,远方的高山,枯萎的树木...

1810 年,《橡树林中的修道院》问世,这幅作品的细节被描绘的入木三分,但它并不是一幅现实写生画。画中建筑物的外形,与 30 年前在战争中被破坏殆尽已成废墟的埃尔德纳修道院相似,而其它的景致都是弗里德里希想象中的场景:干枯的老橡树,散落的坟墓与十字架,还有几个穿黑衣的修道士在残壁中穿行,一种不可言说的神秘感萦绕画中。

《橡树林中的修道院》局部

弗里德里希后来意识到,单纯的自然景观也可以制造出庄严的气氛,所有的树木、高山、迷雾、礁石、水面...都可以传达痛苦、爱和救赎,他说:“我必须形孤影单,以便观察与感受自然;我必须沉溺于周围的一切,与那些云团和岩石融为一体…因为同大自然交谈时,我需要这种孤寂。”

1818 年,44 岁的弗里德里希与克里斯蒂安结婚,他们有 3 个孩子:两个女儿和一个儿子。

大体上来说,他们的家庭关系不错,克里斯蒂安出现在他的很多画作里,都是孤身一人。弗里德里希痴迷于画独身的男女,似乎他认为只有当我们远离那些喧嚣时才明白什么是最重要的。

太阳升起前的女人 1820 年

窗边的女人 1822 年

在弗里德里希的画作里,人物大多都是向着远方,留给欣赏者的只有背影。

完成于 1818 年的《雾海里的漫游者》是他最具代表性的作品,漫游者登上高山之顶,向着远方的雾海与更高的山脉。他向着远方,就必须背对着世界。

雾海上的漫游者 1818 年

有些时候,他也会在画面上增加一些明快的色彩,但画的内容却始终是一些傍晚或极寒之地的风景。

远处的教堂 1832 年

弗里德里希的朋友不多,也几乎从来不离开他那简陋的画室,不过,从某种意义上说,他是幸运的,他善于感受崇高的悲伤,并把栖居在自己体内的忧郁倒出来,撒在画布上,而那些画作又正巧符合了一部分人的内心所需。这部分人,就是那些不再沉迷于神学,却又伴随信仰而生的人。

同许多艺术家一样,生前的弗里德里希不算成功,只有少数“严肃”的人欣赏并且购买他的画作。他并不知道,在很久之后,这些作品将备受推崇——并不是因为它能取悦我们,而恰恰是因为它能重塑和表达出我们所有人的那部分最悲伤的心境。

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